谢南星之绘画到底是不是皇帝的新衣？

看完谢南星在尤伦斯的个展，非常激动，觉得他这几年的创作有了新方向，且内容和形式都有了不小的提高，相比前一个麦勒草场地的个展，无论是绘画的技法，还是想要表达的理念，都更为娴熟和老练，而图像上的新颖，和廖国核有些许的相仿，于是用戏笔写了一篇文字，把他俩比成苏文茂和郭德纲的相声，本来以为不会再写这个展览，可当读到一个所谓业内大腕儿的评论，觉得还是有些话要一吐为快。

《无题三种》，麦勒画廊 北京-卢森，中国北京展览现场

中国今天的艺术市场，最大的一块蛋糕，被有各种头衔者把持，其中最没有艺术性的书法，基本上都是爱好者，只要是成为协会的一员，便成为礼品的一部分，其实美术界也好不到哪儿去，一个退休的院长，胡乱几笔，就被捧成了大师，抽象画的内容之差，简直没法形容，可由于占有资源的优势，被各种评论家吹成了国际一流，其实到底如何，这些人自己心里一清二楚，从这个角度看，美术评论界没几个敢说真话，毕竟不能自毁长城，还需要各种场合的帮衬，于是，美术评论的标准，不再是艺术本身，而更多看，谁手里的资源更广泛，为此，十多年前，被视为洪水猛兽的当代艺术家，哪怕早就江郎才尽，可随着身份由在野变为主流，马上就成了众口一致的大师，而所有吹鼓手，都能在市场和营销上分一杯羹，这种乱相和潜规则，咱就成为艺术评论圈内，不用明说的标准，谁还管好坏，只要把吹捧做到位，名利就会随之而来，奉承的大炮一响，黄金万两不在话下。

谢南星，《香料No.1》，布面油画，2016, 220 x 300厘米

相比而言，谢南星属于另类，他从开始到现在，一直是一个本分的艺术家，靠卖画为生，合作的画廊，也是一等一的水平，如同市场上的私企，靠的就是产品的过硬，这么一个没有任何背景的艺术家，不会阿谀奉承，更不靠拉关系走门路，就是老老实实作画，来养家糊口，可即便如此，还受到如此的批判，说他的作品，属于皇帝的新衣，其观念完全不是东西，让我不禁从后股沟感到一阵阵的冷汗。

谢南星，《香料No.5》，布面油画，2017, 220 x 300厘米

为什么真正的皇帝新衣，没有人批判，而一个认真走自己道路的人，却变成如此下场，这已经不再是艺术本身的问题，而是艺术圈生态险恶到了思细极恐的地步。如果成为院长，成为艺术好坏的标准，那么谁还认认真真搞创作，凭借溜须拍马，岂不更容易，说说假话，空话，然后就有了江湖地位，何必再去，和世界一流的艺术家去血战，这么一想，中国当代艺术哪儿来的前途。

谢南星，《香料No.3》，布面油画，2016, 300 x 220厘米

为什么，中国真正的艺术家凤毛麟角，本来还不错的一些人，随着社会活动的增加，成为名人，其追求是也不再是精进，越画越差不要紧，只要江湖上地位够牛，就足以平趟一切，于是乎，基本十年，就消费掉一代好艺苗子，从今天看，十年前的潜力股，到了几天，还有几只绩优股，大部分都成了垃圾股。

谢南星，《香料No.6》，布面油画，2017, 220 x 380厘米

也许正是如此，才能看到真金，这个医术规律，和当年的印象派，后印象派等等一样，马奈那个年代的主流，今天还有几个人知道，而默默为艺术献身的非主流，随着人们审美的提高，成为了今天所有美术馆追捧的主角，塞尚，高更，莫奈，哪一个没有过被冷落，甚至奚落的对象，但是历史一定会做出真正的选择，而不是靠几个人自以为得意的美术史。

谢南星，《香料No.2》，布面油画，2016, 220 x 300厘米

谢南星的作品，当然有观念的成分，可更多的还是他作品的内容，其实好画就一个标准，就是同时挂起来比比，一个批评家的好坏也一样，把他以为好的作品，和他批判的作品放在一起，马上高下立见，幸亏世界上还有不少明眼人。同样是抽象画，德库宁作品的边上，没几个能扛住，可贾斯伯琼斯就能大大方方，挂在左右，不仅没有比下去，还能慢慢显露出更深邃的精神世界，我想，谢南星这么走下去，也一定能够有自己的一片天。

谢南星，《香料No.4》，布面油画，2017, 200 x 300厘米

说观念，是最不容易说清楚的事情，如同做菜，把理论说的再好，不如下厨露露手艺，嘴不会欺骗你，眼睛会，其实，绘画也是如此，看多了大师的佳作，读过了更多的美术史书籍，内心就会告诉你谁好谁坏，抽象表现主义大师，不仅仅依靠了格林伯格的推崇，更多的还是这波大师内力的精进。

文 | 艺术观察家 周彤

图 | UCCA&麦勒画廊（北京）官网